对于美好物事，我们难免胸怀向往甚至贪婪之心，明明去过了、看过了、享受过了，却还是抑制不住心头的点点悸动，一而再，乃至再而三。是的，我说的是池州那个声名远播的杏花村，从杜牧诗行里轻盈行走出来的杏花村。初去杏花村，春阳柔媚；二去杏花村，细雨霏霏；此番三去杏花村，阳光已经有那么一些热烈的意味了，我们走了不大会儿工夫，偏厚的外套便穿不住了，或者敞开，或者干干脆脆地脱下来。
　　“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。”杜牧这首诗，就“清明”题而言，如同张若虚那首《春江花月夜》，是足以当得起孤篇压全唐的。清明前后，扫墓抑或心祭我们远在天国的亲人，我们的心中必会有这首诗篇一遍一遍地滚过，温暖熨帖，却又波涛汹涌。
　　牧之楼里，杜牧的形象沉静干练、风姿洒然；牧之楼外，极富盛名的池州傩戏演绎正酣；更有把罗城民歌唱到中南海、唱到世界音乐殿堂的渚湖姜村的姜秀珍、姜梦玉两代女性，如今第三代代表性传承人彭红梅又紧握接力棒，日复一日地勤学苦练，她的一曲《傩城是个好地方》让我们为之震撼。
　　杏花村里，碧清溪涧畔，土壤丰沃处，一株株杏花正悄然绽放，“花看半开，酒饮微醺”，恰恰好的时节，恰恰好地绽放。每一朵花儿都绽放得矜持自重，有些小心翼翼的意思。萼呈深红色，似一个个吻，结结实实地吻在杏花的蒂部；又似一只只精巧的盏子，极富造型感地将杏花一朵朵托起。杏花呈浅粉或深粉色，花蕊纤纤，仿佛少女细小的心思，在惠风细雨中，轻轻地战栗着，欲说还休，欲说还休，也轻也浅的愁绪，才下眉头，又涌上心头。
　　“暖气潜催次第春，梅花已谢杏花新”，杏花是甘愿使尽全力去承接凋谢的寒梅的那口气的，一样的风骨健朗，一样的干净利落。于光秃秃的枝干上，屏气凝神地绣着花骨朵儿。这是神似。便是那一朵一朵的花儿，从形态到色泽，也到了足以乱真的地步。这是形似。
　　杏花哪怕落剩了最后一朵，依然透着端庄，不容侵犯，若以女人比拟，是秦怡，是杨绛。哪怕到隆冬，只剩下一树光秃秃的枝丫，还透着耐人寻味的美艳。仿佛画子，抑或雕刻，画功雕功精美细致。又似女人的妆容，从眉眼到嘴唇，再到擦粉抹胭脂，都是细致讲究的，一丝不苟。
　　暖阳下，蜜蜂在杏花间忙碌着穿梭采蜜；鸟儿在枝头上忙碌着舞之蹈之鸣唱之，至激情四溢处，把那些坚韧度不够强的细小枝条抖落到我们的头颈上，冷不丁地吓人一跳。
　　清风阵阵吹过，花瓣纷纷飘落，惊艳如诗；草屋是诗，凉亭是诗，蜂飞是诗，鸟鸣是诗，绿油油的麦子是诗，缓缓流淌的河水也是诗。穿越杏花村景区的秋浦河畔，李白曾流连忘返，深情吟哦，留下《秋浦歌》十七首，其中一首尤入我心：“千千石楠树，万万女贞林。山山白鹭满，涧涧白猿吟。君莫向秋浦，猿声碎客心。”李白曾三游秋浦河，却借诗劝人不要去游秋浦，说悲哀的猿声会搅碎游子的客心。我疑惑着他这话多半说的是反语。这组诗的字里行间，多有忧愁惆怅之意，与他诸多壮怀激烈的诗篇反差颇大，但是依然阻挡不了的是我喜欢。偌大的曲折迂回的河面，清波荡漾，水雾蒸腾，那是飞鸟的天堂，亦是鱼虾的乐园。一叶小舟摇过来，几个穿着胶靴的男人，将渔网抛出去，收回来的，便是一网沉甸甸的丰美鱼虾了。在诗的田园里，在诗的国度里，我们沐浴着阳光，今日，浪漫和唯美把我们紧紧拥抱。
　　坐在行驶的观光车里，远远看见取意于杜牧诗歌的牧童和牛的塑像，看见土墙草顶的明清村落、一块块种着各种蔬菜作物的农田，浓浓的乡愁从柔软的心底漫溢上来，几乎湿了眼眶。
　　十里桥，牧之楼，唐茶村落，竹篱屋舍，杏花酒坊，白浦荷风，西湘烟雨，桃林杏园梅洲，画卷一般，在我们眼前徐徐展开。倘若在此地写生，只怕一生一世都描绘不尽。
　　杏花处处有，但是，杜牧笔下的杏花村却是绝无仅有；河水处处有，但是，留下李白《秋浦歌》十七首的秋浦河却是绝无仅有。这就如同全聚德烤鸭，好些个城市都有，但是最动人心魂的还是北京的那一口。